L、麋鹿與紅子(一)

台南表演〈拷問〉的前一天,與L一起吃午餐,我們約在旅館附近,距離不到五分鐘的麵館。陽光辣辣的灑下來,走在路上,擔心還沒表演,拷問官就變成小黑碳了。

店家客滿,我和紅子坐在騎樓的椅子等待。紅子早餐吃太多,加上天氣炎熱,沒有什麼食慾。她穿著日本高校水手服,白色襯衫,中間一片紅色蝴蝶結,深藍色百摺裙,乍看之下,真的很有學生妹的感覺,坐在隔壁桌的中年阿伯,一直用眼角餘光偷看紅子大腿。

不久後,L也到了,她把機車停在馬路對面,我們對彼此揮手,然後她便走過來。

L說這條街很多好吃的食物,她常常來這裡用餐,還介紹了附近店家的酸梅汁。以前跟L住在台南,用餐的店家很固定,也還沒有發現這一帶,後來我回台北,留在台南的她,活動範圍變得更大了。

從2014年,與L分手後,就再也沒有來過台南,這次,是我們跟L第二次見面。

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彷若無人

1‧

鉅量的光線呼嘯而過,我在一陣煩躁之中匆匆前行,彷彿抵抗著地心引力,在彎曲的地板上逐漸走向天井。世界幾乎是顛倒的。我的眼角餘光見到了一對倒影,他們正在相吻著。一瞬間,胸前彷彿有什麼掉了出去。

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那些成為我的過程(RE:我是誰)

【我可能是誰?】

其實,只要把台北場的演出原封不動搬到台南,就可以交差了,但我還是決定修改劇本,修改角色的性格。大概是不滿足吧,總覺得拷問官不應該只有拘謹與內斂。或許是,我很想知道,我,除了是我所熟悉的我以外,還有可能是誰?

那個我,是陰柔的,是邪氣的,是壓抑又帶著癲狂的。

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攝影/莫心急

表演當天,在Maya協助下,紅子幫我化妝,上眼線,將眼尾暈開,整個過程像是一場儀式。看著鏡子裡的自己,那個陰暗面,才真正第一次被挖掘出來。

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拷問遊戲的技巧

七月表演完《拷問》戲劇後,臉書訊息常有人問我:「拷問都是要怎麼進行啊?」

其實,一開始我也不知道要怎麼回答,以前還沒搞懂BDSM的分類時,就已經喜歡類似的角色扮演了。拷問遊戲的玩法很因人而異,沒有固定的台詞,比較像是即興演出,不同性格的對象,會在互動中創造出不同情節,例如,寧死不從的受拷者,跟畏懼權威的受拷者,遭受刑罰時的反應不同,後續的拷問過程也就有所不同。

這篇文章僅以我個人經驗,加上書籍、影片所領悟到的心得,跟大家分享。我將擁有控制權的一方稱「拷問者」,而被拷問的一方稱為「受拷者」。以及,我將它稱為「拷問遊戲」,是希望能跟真正的「拷問」做區別。拷問遊戲如同BDSM,必須在知情同意且安全的情況下進行。

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還記得嗎?

「忽然好想唱歌……」她這麼說完以後,就孩子氣的唱了起來,像剛剛認識的時候那樣————

我和許多人的關係以歌開始,以歌結束。或許是這個原因,曾經想過學習一門樂器,胡琴、吉他或三味線,最後總是沒有去。時移事往,歌曲成了他們的紀念,Y或許是唯一的例外。她可能是所有我認識的人裡面,最現代的一個,也是從她身上,我才學到聽音樂這件事。她總是給我一種,懂得聽音樂勝於懂得音樂的印象。

她是一個超然的外人,一匹在我尚未沉迷於話語以前,就走出我的神話體系的斑馬。也因此,她的事情也是極少數缺乏一段旋律的記憶。

和L交往的最初,我是著迷於替她唱歌的,儘管我的歌聲很癟腳。L似乎喜歡這樣的獨佔性,記憶中,這大約也是少數她用來表達獨佔的方式:要求我唱歌給她聽,語氣中有時甚至帶點命令的意味。

有一次我們去新店,L忽然拉著我說,想去KTV唱歌,於是我們兩人找了一間非常破舊的地方。那個地方在我的腦海裡,留下一個非常老舊的印象,癟下去的黑色人工皮革沙發﹑稀少的歌單、樺木紋貼皮的隔間……L對歌唱的興趣比我更濃厚,偶爾在家也會練習。然而KTV(特別是此等老舊的)裡面並沒有我們習以為常的日文歌,我們只好唱起平時不怎麼聽的中文歌。

那是一個蘇打綠、回聲、張懸、宋冬野……所有我今日喜愛的歌手全都還沒有紅起來的時候,以我們對中文音樂貧弱無比的資本,所選的竟然全部是上一輩的名字:張雨生、蔡琴、萬芳……L選了一首十分獨特,詞曲意境俱佳的歌。那天我聽著L唱歌,唱到低吟處,情感從細膩的歌詞中流瀉出來,尾聲拔高、再拔高的低迴……

三年後有一次,那個男人找了一個藉口來台北,後來L沒有拒絕他,他們去了唱歌……我對L發了非常大的脾氣,她可以唱所有的歌給他聽,為什麼一定要是這首呢?L只說,她本來就不太會中文歌,那是她少數能唱的歌曲,不這樣的話要她怎麼辦呢……「可是那是你唱給我聽的歌呀!」我非常憤怒。

那是柯以敏的《河流》。

Re: 馬鈴薯燉肉趴的受害告白

對阿對阿,我晾完衣服回到客廳看到的畫面就是,麋鹿眼睛被蒙住,手被綁起來,而紅子像個欲求不滿的淫娃騎在上面盡情地搖著……兩個人都壓抑著呻吟悶哼著,動作因為看到有人進出而有些僵硬,但下體仍緊緊交合著,一點都沒有要離開的意思呢……

麋鹿說在還沒來過我們家之前,有著各種想像,可能有專業調教房之類的,但其實是個很一般的客廳。
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